没办法p，信徒本身不拥有p光影的功能
1.可以打开醒图app，点击首页界面中的【导入】选项。
2.在全部照片中，能找到并然后点击想要编辑时的图片。
3.刚刚进入到图片编辑界面后，直接点击界面底端的【适当调节】。
4.向左滑动界面下方的功能区，找到并直接点击【高光】即可
你好，我是摄影师寺水，很欢喜回答您的问题！三张风光照片，后期中，怎样才能通过更有高级光影重新赋予？
星空摄影最重要的是的就是“光”。前期拍摄时能遇到好的光线，恭喜你呀你，巳经最终了七成。这意味着你的作品巳经具备了一个杰出的光线基底。而在后期上的光影重现那是那后来加持的三成。
如果没有说安塞尔亚当斯的分区网络曝光法是胶片摄影的基石。那就，光影重现则是古代和现代数码后期的核心。
背景知识:什么是区域被曝光法
依据什么亚当斯的理论，黑白照片的色调或灰调是可以两类十一个“区域”，由零区域（相纸能够表现出出的最黑的部分）至第十区域（相纸的底色——黑色）。第五区域是中等的灰度，它是可以据测光表的读数网络曝光而得进去；第三区域是有细节的明影部分，而第八区域则是有细节的强光部分。只凭区域系统，摄影者便可以预见到照片的到最后影像，并使底片还能够依据摄影者心目中的构思去曝光。一个最简单例子，那就是测量标准阴影部分的光量，为使这部分能够有更多细节，并将光圈会增大两级；然后再测量标准不重要强光部分的光量，听从区域系统理论，强光部分比阴影部分亮了五级，如果明影部分是第三区域的话，强光部分老祖第八区域。若我这是摄影者的构思，便也可以立剪并且拍的。要不然想使强光部分有更多层次，摄影者这个可以时间缩短底片的显影时间来降低反差，使第八区域转换成第七区域。相反地，要是想使最重要阴影部分有更多层次，而这部分又比较灿亮部分暗了三级，显影时便可提高时间以减小照片的对比度，进而使强光部分变得更亮。
一张图片的后期处理，色彩的调整只不过辅助，最有用的则是变动图片中每个局部的明暗，去再造画面的光影。
上图我拍摄拍摄于一个的很糟糕的雨天。细细的看看，还能够突然发现中景有个支着黄伞的人。摄影是必须吸纳光线这个灵魂。但对此瀑布丛林这类题材来説，阴雨天，至少应该还没这样倒霉。但阴天的全局漫反射光，依然要让景物变的更加平没有层次。
“前期够，后期来凑”我们可以实际后期的光影重朔扬汤止沸。
上图是我调整完后的成片。当然也没那就倒霉了。阴雨天的水汽朦朦胧胧反到共同营造出一种“山色空蒙雨亦奇”的宁谧感。
我们你再来看看原图：
而且雨天的原因，湿滑的树叶，石头很容易才能产生反光，这些不喜欢的高光极大的干扰了视觉的重心，攻击了瀑布的主体感，让画面变的很杂乱。这时，我们就可以实际后期的手段去重塑光影，化繁为简。
简单的方法我们要对图片的光线状态通过分析，拍的地是个山谷，只不过当天是阴雨天，不过山谷这个特殊能量的上突然开口的结构，让光线不仅仅从上方刚刚进入，这不过在原图中就能注意到一个轻微的明暗反差。在后期时我们可以利用事实上并且装备强化。
接着构思一下这张图片最后呈现进去的视觉艺术效果。我仔细回想起当初遇到了这个瀑布时的场景：
青山隐隐，细雨渺渺。曲径通幽，深入崇山。仍未其身，已闻其音。拨云见日，白练千仞。
当时，我在湿潮泥泞的山林中顺声慢慢，当拨开树叶看见瀑布从天而落，真有莫名阔然的感觉。我在构图时，也特意取了树叶充当前景，这种包裹式的画框构图更有那种拨云见日的感觉。
所以我，后期上我的构思是去压暗周围那些干扰的高光，将视觉中心阻止至远方的瀑布，同时起到山谷上方的光感去武器锻造瀑布的降临感。
这张图片也很类似，瀑布虽然是在山谷中，光线的逻辑也是由下至上。我压暗了周围沉闷的高光，强化了山谷上方的光感。下图是后来的成片：
ps：拍的这类离水源很近的图片，为了以免长被曝光时溅射到镜片的水滴。我绝对不会用nd滤镜，大多会用下高速快门多张堆栈的方法去模拟长爆光的效果。
这确实是几张光影更加杂乱的图片，森林中的树叶不能形成了很多凌乱的反光效果，让全图虽然非常散。当时外景拍摄时是大晴天，我等自己了太阳钻进云层后参与拍的，此时的光线就由直射光变的了漫反射光，将反光降到不超过，尽可能会减少后期的难度。
这个拍摄好地都很十分宽敞，没有山谷的遮蔽住，漫反射光线分布均匀的洒在全景，在原图中我们也可以不看出去，全图全都没有明暗的对比。这是一个劣势也是个优势。没有太多光线逻辑的束缚意味着我们可再发挥的空间也大得多。
我将入射光线定在了左上角，沿着那条光源的方向和渐弱的趋势去再塑造明暗的过渡和层次。提亮肤色那些溢光的区域，压暗周边分散开视觉的高光和光线照射不出来的区域，结果显现出出一个比较合理的明暗过渡和梦幻的气氛
这张图片又是三个完成的案例。图片拍摄于一个疾风骤雨的下午。太阳忽然从云层里出了帮一下忙，这确实是我一直在静静的等待的时机。毕竟太阳前面那就隔了层薄云，因此光线的亮度够，照射在山体的明暗反差也很低（下图）
只不过甚至唯有一点点的光线，都都能够下一界后期光影形象的塑造的基础。我据上古时代光线的方向去强化宠物光影。可以提高受光面石壁的亮度，压暗背光面，进而结合明暗对比。
这一系列的操作都实现对图片更深减淡的操作，那就是我们所说的加深减淡(db)技术。
上面这组图片又是一般，据山峰受光的方向，后期塑造了从右侧进入到的光效，同样压暗周围，强化宠物氛围。
上图拍摄拍摄于巴基斯坦喀喇昆仑区域，阳光突然之间刺透云层，前景的野花直接出现了动人的轮廓光。这可以算颇佳的光线条件了，只不过后期的塑造依旧不可缺少。
这张图片的第一个核心是前景的野花，所以我在后期光影重朔时的不过在此之前应该按在损坏的光线基底，对周边杂乱区域并且压暗，最大限度地武器锻造野花的光感（见下图）
第二个核心是远方的川口塔群峰，现在远方的山体显的很平，没有太多光影的层次，我通过更深减淡（bd）和颜色直接涂抹（lightbleeding）渲出出山体的层次感，让远景更有戏剧感。
上图是目前为止，在我所有图片里光影形象的塑造最很难的一张。当时外景拍摄的时候太阳被云挡下，前景唯有微弱的光感
我是从后期的光影再造将太阳设定好在了山峰的边缘，一起营造出了阳光从山壁照射到前景的感觉。对前景花草受光面的提亮这些背光面压暗的流程很费时，需要极度精巧细致的刻画。
光影重朔是风光摄影后期的核心。最重要的是两点：第一：判断光线的方向，依据比较合理的光线逻辑通过明暗朔造。
第二：极优秀的审美去约束你对图片并且适度的颜色渲染。
看过这篇文章，别让它呆在你的收藏夹里吃灰啦！不如你趁这个周末再带相机回来溜达溜达，拥抱帮一下忙大自然吧！
